入黨宣誓（油畫） 莫樸

南湖（油畫） 顏文樑

慶祝中國共產(chǎn)黨成立三十周年（中國畫） 侯一民 鄧澍

更喜岷山千裡雪（中國畫） 賈又福

二〇一五年九月三日（中國畫） 陳堅

心願(中國畫) 詹勇

毛澤東和農(nóng)民談心（中國畫） 田滄海

紅旗（中國畫） 趙域

【活化典藏】

在中國共產(chǎn)黨成立95周年之際，由中華人民共和國文化部主辦、中國美術(shù)館承辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”隆重舉行。展覽匯集了中國美術(shù)館以及全國各主要美術(shù)館的經(jīng)典藏品，以恢宏壯觀的氣勢和異彩紛呈的畫卷，歌頌中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民爭取民族獨立和人民解放、進行社會主義革命和建設(shè)、開創(chuàng)改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期的光輝歷史。

展覽分為三個板塊時期：一、新民主主義革命時期（1919～1949）﹔二、社會主義革命和建設(shè)時期（1949～1978）﹔三、改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期（1978至今）。整個展覽展現(xiàn)了黨的光輝歷程，可歌可泣的革命歷史、英雄人物和人民群眾的精神風貌，表達了藝術(shù)家的心聲，構(gòu)成了壯闊而豐富的視覺史詩。展覽深入貫徹落實習近平總書記系列重要講話精神，顯示出在黨的文藝方針指引下，我國幾代美術(shù)工作者深入生活、扎根人民的藝術(shù)理念，以及在這種理念下開創(chuàng)的藝術(shù)語言和多樣風格。這些具有時代特征和民族精神的美術(shù)作品，真實反映了社會現(xiàn)實與時代發(fā)展的主流。

“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”是以中共黨史編年記事的方式來呈現(xiàn)作品，將幾代藝術(shù)家所創(chuàng)作的歷史事件和歷史人物的作品融入相應(yīng)的黨的歷史敘事之中，從多個角度來凸顯共產(chǎn)主義的理想和社會革命運動實踐。

黨史敘事由文學、美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇及電影等文藝作品所共同構(gòu)成，以黨的建立與發(fā)展為歷史線索，側(cè)重從視覺美學的角度來再現(xiàn)黨史，不僅同步呈現(xiàn)社會日常生活的歷史，還反映社會急劇變革的重大時刻，令人震撼的革命斗爭在社會歷史進程中的偉大力量，以此來全方位展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨和現(xiàn)代中國近百年以來波瀾壯闊的歷史進程，並且力圖創(chuàng)新黨史敘事在視覺美學上的與時俱進。從視覺美學的角度來展開黨史敘事，是中國現(xiàn)代文藝發(fā)展的新方向，也開啟了中國美術(shù)歷史性的新領(lǐng)域。

在黨史敘事上，不同年齡和不同經(jīng)歷的藝術(shù)家表現(xiàn)的情感與形式是各有其時代特征的：一是歷史的當事人與參與者的藝術(shù)表現(xiàn)的感情與形式，是一批老革命、老黨員對當時發(fā)生的史實的感受與表達。古元的《人民的劉志丹》，畫面上一群百姓緊緊地圍繞著劉志丹，有握著他的手的，有扶著他肩膀的，無論是老人還是孩子都圍了上去，這是真摯地反映“黨群關(guān)系”的好作品。又如趙域的《紅旗》，是非常感人的一幅畫，畫面是一名黨員戰(zhàn)士攻佔到了主峰，當他插上紅旗的那一刻，被敵人的子彈射中胸膛，而他左手緊緊地扶著飄揚的紅旗，右手掩著鮮血涌出的胸膛。這幅畫是作於1949年全國解放之時，盡管這位可愛的黨員戰(zhàn)士沒有看見新中國的成立，可是他的光輝形象永遠激勵著黨員同志們，為了我們的中國夢奮勇前進。

二是歷史同代人的藝術(shù)表現(xiàn)的情感與形式，比如莫樸的《入黨宣誓》表現(xiàn)的是“大革命”之后的特殊場景。1927年，國民黨殺害了許多共產(chǎn)黨員。在這樣一個危險時刻，仍然有懷著堅定的共產(chǎn)主義信念的戰(zhàn)士，在昏暗的小木屋內(nèi)，點著油燈，照亮黨旗，冒著隨時被“殺頭”的危險，勇敢加入中國共產(chǎn)黨。這是多麼可歌可泣的入黨宣誓?。∧獦闵頌槔蠎?zhàn)士、老黨員，他一定經(jīng)歷過戰(zhàn)斗年代的入黨宣誓，並把這一不為人知的現(xiàn)場表現(xiàn)出來。又如胡一川的《前夜》是用木刻版粗獷的筆法，生動描繪了在革命起義之前，戰(zhàn)士們正在商量作戰(zhàn)的謀略與方法。從畫面上可以看出來，有的戰(zhàn)士有槍，有的戰(zhàn)士隻有大刀和長矛。畫面的焦點是一個破木桌放了兩枚手榴彈，這就是這次戰(zhàn)斗中最重量級的武器了。即使隻有最低端的武器，可是戰(zhàn)士們在戰(zhàn)斗的前夜個個斗志昂揚。

三是老一輩藝術(shù)家受到黨的感召后表現(xiàn)的情感與形式，比如顏文樑的《南湖》用印象派的藝術(shù)風格，描繪了召開“中共一大”的南湖小船，整個畫面舒暢秀美，反映了老一輩畫家用藝術(shù)的色彩表現(xiàn)建黨啟航的光芒。他還為此作寫了一首題為“南湖旭日”的詩：“旭日東方照耀紅，煙迷雨濛盡消空，燎原火自星星始，革命洪流起涌中。”足見其對黨的認識與感情。又如潘天壽的《杭縣農(nóng)民爭交農(nóng)業(yè)稅》，用樸素的線描淡彩勾勒出新中國成立以來，廣大農(nóng)民群眾一心向著黨，踐行黨的號召，此作為畫家主題創(chuàng)作的力作。

四是當代藝術(shù)家對歷史事件與歷史人物表達的形式與感情，比如賈又?！陡册荷角аe雪》，皚皚雪山之中，毛主席帶領(lǐng)工農(nóng)紅軍在長征路上邁步而來，一連串的紅色的黨旗在雪山之中格外鮮明。此作形成了強烈的視覺沖擊力。田滄海的《毛澤東和農(nóng)民談心》，畫面上是毛主席手拿鋤頭在種田之時，農(nóng)民群眾背著木犁走到田間與毛主席拉家常，從主席與農(nóng)民的表情上看，他們談得其樂融融。詹勇的《心願》是一幅反映少數(shù)民族婦女繡黨旗的白描作品，樸素無華地反映出新時期中的人民群眾愛黨的心願。陳堅的《二〇一五年九月三日》是表現(xiàn)“九三閱兵”，展示強軍夢的題材，畫面上的多彩天空展現(xiàn)出美麗的中國夢。

這次展覽挖掘了全國各大美術(shù)館的藏品，特別是一些被“雪藏”的鮮為人知的藏品。這些作品無論是對藝術(shù)界還是對美術(shù)館，都有著重要的價值及作用。典藏是美術(shù)館的心臟，研究是美術(shù)館的靈魂。通過精心的研究與策劃，將美術(shù)館典藏經(jīng)典作品加以靈活運用，使優(yōu)秀作品在黨史敘事的紀念性展覽中重現(xiàn)光華，促進經(jīng)典藝術(shù)的傳承，為當代文化的發(fā)展提供豐富的資源，讓典藏作品在新時期充分發(fā)揮傳播黨史敘事的視覺美學優(yōu)勢。

美術(shù)館如何更好地活化藏品來豐富人民的精神文化需求是如今值得我們進一步探索的問題。在現(xiàn)代博物館和美術(shù)館的發(fā)展過程中，藏品管理已不單指博物館藏品的日常保管，而是涵蓋了更綜合的含義，其中包括對藏品及藏品信息等所有工作進行系統(tǒng)綜合的組織、管理和利用。隨著時代的迅速發(fā)展，對藏品封閉管理以及“重藏輕用”的舊理念，已不適應(yīng)當代社會發(fā)展的節(jié)奏，利用藏品這個龐大的信息復合體，對博物館藏品進行全方面的、綜合的、宏觀的管理與利用，實現(xiàn)博物館的社會功能和自身發(fā)展的需求已成為藏品管理的新方向。美術(shù)館在發(fā)展過程中逐步演變成研究與策劃的開放式美術(shù)館。因此，對現(xiàn)有藏品的研究與活化對美術(shù)館來說具有重要的意義。

本次展覽注重對黨史研究的新認識與美術(shù)史研究的新發(fā)現(xiàn)，讓典藏作品在新時期充分發(fā)揮傳播黨史敘事的視覺美學優(yōu)勢。觀眾通過觀摩，既可豐富對黨的歷史的充分認識，又可以通過藝術(shù)作品來陶冶性情，洗禮心靈，提升道德覺悟。精選自全國各大美術(shù)館的典藏作品形成的黨史敘事——“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”能夠進一步激勵和鼓舞人們?yōu)閷崿F(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢作出新的貢獻。