王一川
2012年12月14日08:57 來(lái)源:人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)
美學(xué)創(chuàng)新,制作提升
視聽(tīng)奇觀帶動(dòng)觀影熱潮
翻檢中國(guó)大片這十年風(fēng)景,可以感覺(jué)到,當(dāng)中國(guó)電影人奮起選擇中國(guó)大片去應(yīng)對(duì)嚴(yán)峻的民族電影生存危機(jī)時(shí),一種鮮明的中國(guó)式美學(xué)風(fēng)格或特質(zhì)漸露端倪。面對(duì)《泰坦尼克號(hào)》、《拯救大兵瑞恩》等袒露出的美國(guó)式視聽(tīng)奇觀,中國(guó)電影能奉獻(xiàn)出自己的奇異風(fēng)景嗎?帶著這種壓力,依托中國(guó)水墨畫(huà)、年畫(huà)、書(shū)法、建筑、園林等視覺(jué)藝術(shù)傳統(tǒng),面向中國(guó)大陸豐厚的奇山異水資源,借鑒當(dāng)代世界電影視聽(tīng)技術(shù)新成就,中國(guó)電影人拓展了具有鮮明中國(guó)特色的形式美學(xué)。近期出現(xiàn)的《龍門(mén)飛甲》和《畫(huà)皮Ⅱ》則強(qiáng)化了三維動(dòng)畫(huà)特技特效的運(yùn)用,依靠它們?nèi)?shí)現(xiàn)古典武俠精神的現(xiàn)代再造。人們盡可以對(duì)這種中式視聽(tīng)奇觀持各種看法,但應(yīng)當(dāng)承認(rèn),它的出現(xiàn)及時(shí)地回答了中國(guó)觀眾的疑問(wèn)和期盼,證明中國(guó)電影有能力在影像形式感領(lǐng)域?qū)嵤┆?dú)創(chuàng),標(biāo)志著中國(guó)電影與世界電影前沿在視聽(tīng)形式創(chuàng)造上的美學(xué)距離已然縮短。
俠義精神的影像闡發(fā)是中國(guó)大片的另一顯著特征!队⑿邸吠瑯邮且粋(gè)樣板,它為全球化時(shí)代的世界和平訴求提供了一種中式武俠精神維度(盡管引發(fā)爭(zhēng)議),隨后的《十面埋伏》、《十月圍城》、《龍門(mén)飛甲》等以不同方式延續(xù)了這種俠義傳統(tǒng)。在《集結(jié)號(hào)》的當(dāng)代英雄谷子地身上,這種古典俠義精神演變?yōu)闊o(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平年代都需要的社會(huì)正義與公平呼聲,引發(fā)觀眾的高度共鳴。
值得關(guān)注的美學(xué)風(fēng)格還有“虛擬情感”的打造,就是在故事編排上盡力按當(dāng)代文化消費(fèi)需要去調(diào)制帶有虛擬或想象特點(diǎn)的影像。如果說(shuō),以往的中國(guó)電影致力于揭示社會(huì)生活的真實(shí)與本質(zhì)的故事,那么,部分大片則轉(zhuǎn)而依據(jù)文化消費(fèi)需要,生產(chǎn)被精心包裝的虛擬情感故事。它并非簡(jiǎn)單地不要任何情感,而是指轉(zhuǎn)而生產(chǎn)一種被虛擬和包裝以便喚起日常愉悅的情感。與上世紀(jì)80年代的《芙蓉鎮(zhèn)》、《人生》、《老井》等影片表達(dá)真實(shí)情感、強(qiáng)調(diào)動(dòng)情與沉思、讓影片成為實(shí)際生活的明鏡等不同,很多大片引領(lǐng)的是新的“包裝的”情感以及虛幻景象,并以此增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力和撫慰感。
此外,北南化合也是大片之路的又一鮮明美學(xué)風(fēng)格,這也是好萊塢大片壓力下促成的海峽兩岸中國(guó)電影界走向團(tuán)結(jié)和交融的結(jié)果。它告訴人們,在中國(guó)電影版圖上,以北京為中心的北部電影模塊已同港臺(tái)等所代表的南部電影模塊實(shí)現(xiàn)了越來(lái)越密切、越來(lái)越富于深度的相互交融,形成雅文化訴求與俗文化趣味、沉思之美與動(dòng)作美感等之間的匯通,從而在中國(guó)大陸文化與臺(tái)港澳等地文化的深度融合上邁出了重要步伐。
上述中式美學(xué)風(fēng)格的形成,為中國(guó)電影文化軟實(shí)力的提升奠定了美學(xué)基礎(chǔ):一是大片的超強(qiáng)美學(xué)效應(yīng)不僅標(biāo)志著中國(guó)電影制作水平上升到新高度,而且也給中小成本影片制作提供美學(xué)示范,帶動(dòng)中國(guó)電影制作水平的整體提升;二是把大量觀眾重新吸引回影院,表明中國(guó)電影開(kāi)始具備與好萊塢大片爭(zhēng)長(zhǎng)較短的實(shí)力;三是大片在創(chuàng)造中式視聽(tīng)奇觀、中式俠義風(fēng)范及虛擬情感等方面的新建樹(shù),表明中國(guó)電影的文化品位及吸引力逐步提升。
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